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汉派京剧创作 不走寻常路

时间:2019-08-14 03:50  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  (长江日报记者万旭明)“就是要做大师不肯做、不想做、不敢做的工作。如许,即便不是第一,只需抓住本人的特点,就能做舞台上的独一。”中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者刘子微曾为本人立下如许的方针。近十余年来,她率领武汉京剧院创作了包罗“汉口女人三部曲”在内的一系列现代京剧,成为戏曲界的“刘子微现象”。

  14年6部现代戏,拓展戏曲题材鸿沟

  “一个时代有一个时代的艺术,一个时代有一个时代的精力,现代戏是反映现实糊口最间接、最传神的舞台艺术。”虽然学者专家们对此已有共识,但实践起来绝非易事。出名戏剧学家张庚早有担心:“中国保守戏曲艺术若何表示新时代的糊口和风度多姿的新人物,是一个艰难而复杂的课题。”京剧表演艺术大师李少春也曾说过:“京剧艺术,不克不及死抱着一棵树,啃完树叶,再啃树皮;该当是放步园林,择木而取。”

  但正如《中国戏剧》原主编、戏剧评论家姜志涛所说:“京剧最害怕表示当下糊口,由于保守程式在现代戏中几乎派不上用场,程式又是维系京剧的底子,没有程式就不克不及称其为京剧。”

  可刘子微和武汉京剧院在2004年创作了《三寸弓足》、2006年按照瑞士迪伦马特作品改编出了《贵妇还乡》,并自2008年以来接连创作了《糊口秀》《水上灯》《斑斓人生》等“汉口女人三部曲”,更在2018年推出了致敬一代创业人的《光之谷》。文化和旅游部艺术司副司长吕育忠将这一系列测验考试评价为“行走在守正立异大道上的先行者、先知者、先觉者”。中国戏曲现代戏研究会会长、中国剧协副主席季国平更将之描述为“刘子微现象”,点赞称“走出了一条属于本人的、独一的创作之路”。

  在专家们看来,刘子微及武汉京剧院创作的这一系列现代剧目拓展了京剧的鸿沟。中国艺术研究院戏曲研究所研究员、戏剧评论家马也解读道,一方面,戏曲创作需要与现实糊口拉开时间距离,“越往前越好表示,距离当下的糊口形态越远越好表示。不只是为了察看糊口、消化糊口,也是为了艺术构想。”另一方面,在现实操作中,戏曲“表示农村题材的要容易一些,城市题材要难一些。”因而,刘子微填补了京剧表示现代糊口的空白,“汉口女人三部曲”才是真正的现代城市糊口。

  潮水元素融入戏曲保守,化解京剧现代化难题

  提起武汉京剧院的几部大戏,很多专家的第一印象就是潮。《糊口秀》中一段板凳舞充满贩子糊口气味,再现了熙熙攘攘的吉庆街盛况;《水上灯》使用时空交织、闪回倒叙的体例呈现方方小说《水在时间之下》中复杂的故事,更斗胆地将汉口人下河刷马桶等日常风俗糊口行为提炼为滑稽诙谐的刷马桶舞;《斑斓人生》融入了音乐剧元素,李斑斓和火伴新鲜新颖的群体扁担舞,强化了戏剧的现代歌舞性和时代质感;《光之谷》更是将直播、街舞等极富时代气味的潮水元素搬到了戏曲舞台上。

  姜志涛指出,“汉口女人三部曲”完全改变了样板戏对京剧现代戏创作的影响,“新期间以来,也有良多京剧院团创作了现代戏,可是老是脱节不掉样板戏的踪迹和影响,多半选择革命汗青题材,这类题材京剧更好表示,表演多作豪杰状,唱腔与样板戏大同小异。汉口女人三部曲成功化解了这个难题,题材选择当下糊口,人物选择寻常苍生,表演选择糊口化加保守程式,音乐将西皮、二黄融入现代旋律,观众欣喜地看到没有任何样板戏烙印踪迹的京剧现代戏出此刻武汉的舞台上,这是刘子微和武汉京剧院的另一个成绩。”

  但这并不料味着,武汉京剧院和刘子微在现代戏创作中就完全离开了保守。相反,在此中包含了大量保守戏曲的元素。《中国戏剧》原副主编、戏剧评论家安志强解读道:“《水上灯》在故工作节的论述上其实是按照一人一事的保守来铺叙的,而演绎贩子风俗风气恰好就是京剧的保守。”出名文艺评论家、中国文艺评论家协会主席仲呈祥则在文章中写道:“刘子微重视在守正的根本上立异,在《三寸弓足》中,她承继并活用了几乎绝迹的京剧保守身手跷功;《水上灯》中,她与长于守正立异的导演张曼君珠联璧合,成功缔造了舞台上京汉两下锅的多彩景观。”

  闯出国门,打通文化传布交换的新通道

  2015年9月,武汉京剧院初次在海外集体表态,他们带去了《春秋配》及《三寸弓足》选段,三寸小脚往来来往如风的京剧绝活儿“跷功”博得了纽约观众的分歧惊讶。2016年10月,作为2015年国度艺术基金对交际流赞助项目中独一的京剧项目,武汉京剧院再度以97人的阵容携《三寸弓足》开启了美国纽约、旧金山的文化之旅。

  从《三寸弓足》起头,武汉京剧院“走出去”的程序越来越大。2017年8月,时值英国爱丁堡国际艺术节70周年之际,武汉京剧院的折子戏专场《国学生香》在这一全球最主要的艺术节上表态,令英国观众为之冷艳。2018年春节期间,武汉京剧院远赴澳大利亚巡演,最初一站的表演中,剧场添加了100个座位后,仍有不少观众站着看完全场。2018年6月,武汉京剧院又出访德国杜伊斯堡、瑞典博伦厄两座友城,所到之处备受接待。

  《文艺报》艺术评论部副主任、副编审徐健认为,让海外观众通过舞台上的故事领会中国,感触感染京剧艺术的美,难度不小,以往良多院团都选择保守剧目或折子戏专场。而刘子微和武汉京剧院选择了充满中国神韵的《三寸弓足》,展现京剧特有的跷功,选择在春节等出格的文化节日表态,更通过双语掌管、现场展现等细心设想的细节,打通了一条则化传布交换的新通道,在海别传播之路堆集了经验,闯出了特色,也构成了品牌,为“刘子微现象”添加了全新的时代内涵。

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