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京剧鸿门宴虚飘飘旌旗五色煌朱宝光饰范增

时间:2019-08-09 05:39  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  朱宝光饰范增 /

  朱宝光,男,1947年2月生,天津市人。北京军区战友京剧团副团长、国度一级演员。中国戏剧家协会会员,中国戏曲表演学会理事,战友京剧团次要演员马派老生。40年的舞台实践塑造了近百个分歧性格分歧年代的保守和现代人物。主演过《四进士》、《青风亭》、《焚绵山》、《红灯记》、《借春风》等戏。伴同中国艺术家代表同拜候过日本、台湾、香港、澳门等地获得好评。

  朱宝光,出名京剧演员。马派传人。原战友文工团副团长,大校军衔,现已退休。

  在三军文艺汇演和全国京剧大赛中获得过优良表演装、北京赛还最佳表演奖和中国戏剧节优良表演奖。1992年在北京举办小我表演专场。中国唱片社等单元5次出书其演唱的《朱宝光唱腔选》音带和录相带。地方、天津、台湾等电台和电视台多次播放其专题引见和表演实况。他两次荣立三等功,多次获奖励,是首都第一批精力文明奖章获得者。传略被列入《中华人物大典》、《中国现代文艺名人大辞典》、《世界优良人才大典》、《中国现代艺术界名人录》、《世界文假名人辞海》等1966年结业于天津戏校,在校期间受教于京剧教育家杨宝忠、路宝忠、张荣善、肖英鸿等名家,结业后获得京剧艺术家杜元田先生指教。1984年拜京剧大师马连良先生大门生王和霖先生为师,收获颇丰。并向马崇仁迟金声叶盛长、罗喜禄等名家就教,兼收并蓄各家之长。擅演剧目有《秘诀寺》、《四进士》、《借春风》、《辕门斩子》、《焚绵山》、《乌盆记》、《青风亭》、《鉴真大师》、《海港》、《红灯记》等(

  虚飘飘旗帜五色煌,

  扑冬冬金鼓振八荒,

  敞亮亮枪矛龙蛇晃,

  闪律律到间日月光,

  呜都都画角真宏亮,

  姑牛牛悲笳韵苦楚,

  勿鹿鹿征车儿铁轮响,

  扑拉拉战马驰骤忙。

  似这等壁垒森严亚赛个天坎阱,

  那刘邦到此必然丧无常。

  只需他鱼儿入了千层网,

  哪怕他神机奇谋的张子房,

  怎逃这祸起萧墙。

  张子房学苏秦一番辩说,

  说退了帐下的甲士军兵,

  必必要使妙策杀他人命,

  免留得他年的后患祸端。

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  马连良、郝寿臣等表演《鸿门宴》的戏报

  故事见《史记·项羽本纪》及《西汉演义》。刘邦起义先灭秦,进入咸阳,项羽嫉恨,用范增计,设席于鸿门,召刘邦赴宴。范欲在酒宴上加害刘邦,命项庄舞剑谋杀,此计事先被项伯奉告刘邦。酒宴间,刘邦得张良、陈平、项伯等互助出险。马连良饰范增。

  今天我们引见的唱段是:“虚飘飘旗帜五色煌”[西皮慢流水板](范增唱),请看一段音配像(马连良音;张学津配像):

  这段是马先生晚期灌制的唱片。是范增描述鸿门宴上防备森严的景观时所唱的[西皮流水板]唱段。马先生打破了一般[流水板]的程式,多采用了唱词中加字并排比的句法,显得新鲜新颖,不落窠臼。通过这段唱,将鸿门宴上的景观描述得精神焕发。也显示出人物的满意表情。这是马先生在保守的根本上,斗胆接收南派唱腔中的“五音连婵”的技法,缔造出来的别具一格的新腔。

  虚飘飘旗帜五色煌,【西皮摇板】(范增唱)

  扑咚咚金鼓振八荒。

  敞亮亮枪矛龙蛇晃,

  闪律律刀剑日月光。

  呜嘟嘟画角声宏亮,

  咕牛牛悲笳韵苦楚。

  忽辘辘征车儿铁轮响,

  扑拉拉战马驰骤忙。

  似这等壁垒森严亚赛个天坎阱,

  那刘邦到此必然丧无常。

  只需他鱼儿入了千层网,

  哪怕他神机奇谋的张子房,

  怎逃这祸起萧墙。

  张子房学苏秦一番辩说,

  说退了帐下的甲士军兵。

  必必要求使妙策伤他人命,

  免留得他年的后患祸端。

  马连良(1901—1966),字温如,号古历轩主,北京人。我国出名京剧表演艺术大师,为“四大老生”之首,京剧马派艺术创始人,为成长鼎新京剧艺术和培育青年京剧演员作出了主要贡献,被认为是中国戏曲史上一位里程碑式的人物。马连良的典范剧目录要有:《借春风》《一捧雪》《四进士》《苏武牧羊》《海瑞罢官》《赵氏孤儿》等数十部。

  马连良父辈在北京阜成门外运营茶馆,人称“门马茶馆”,因茶馆内设有“清音桌”,常有戏迷、票友和专业演员来此品茗并唱戏,“门马茶馆”便成为了其时有必然影响力的票房。马连良的父亲及几位叔叔都爱好京剧表演,特别是三叔马昆山率领兄门生侄下海从艺,养家糊口。马连良自幼便遭到家庭情况熏陶,咿呀学语时,耳朵里就灌满了西皮二黄。5、6岁时,就已曲不离口,对京剧的喜爱近乎痴迷。马连良8岁收北京喜连成(后改富连成社)科班。先师从茹莱卿学武生,后师从叶春善、蔡荣桂、萧长华学老生。马连良学戏悟性很好,练功非常吃苦。学武生,动作矫捷洒脱,腰腿功夫好;学老生,吐字清晰,字正腔圆。马连良最喜好登台演戏,一有表演机遇,老是很兴奋。他演戏前频频揣摩,极为当真;在舞台上嗓子清脆圆润,动听动听,颇受观众喜好。几位教员认为马连夫君才罕见,便倾慕相教,细心培育。颠末7年科班的吃苦进修和登台表演,马连良暂露头角,在京都梨园界曾经小出名气。1917年,马连良出科结业后,受三叔马昆山之邀赴福州搭班唱戏,担任老生主演,名气日盛。一年后重返“富连成”,再次坐科学戏。在此期间,马连良除每天跟师父学戏外,还常常观摩谭派名家的表演,罗致艺术养分。时常登门向有梨园界“通天教主”佳誉的王瑶卿求教谭派艺术,提高本人的京剧艺术理论涵养。颠末三年回炉制造,马连良表演艺术不竭成熟,1921年以优异的成就结业。马连良的两次入科,在京剧成长的二百年间,可谓史无前例。他虚心进去的治学立场,为日后成为梨园界泰斗式人物夯实了根本。

  1922年春,受上海“亦舞台”邀请,马连良赴上海表演,马连良以“正宗谭派老生”名号,起头了与白牡丹(荀慧生)的舞台合作。第一出打炮戏是谭派名剧《问樵闹府》《打棍出箱》,马连良初次表态,从一挑台帘出场起头,无论是唱腔、念白、身材、手势和台步无一不“谭”,并且扮相和做派上还透着一股高雅和帅气,一会儿惹起了惊动,可谓一炮走红。之后,他又表演了很多谭派名剧,如《南阳关》《借春风》《群英会》《打渔杀家》《失空斩》等,他演一出,满一出,红一出,红遍上海,饮誉申江。

  1927年,马连良插手“春福社”,担任起了挑班的头牌老生,真正步入了“一线明星”的行列。不久,又在“扶荣社”中任头牌老生,上演了很多新剧目。马连良的事业起头江河日下,初步奠基了本人在中国梨园界的地位。这时马连良起头关心和研究一些老剧目,如《流言计》《临江驿》《鸿门宴》《许田射鹿》等,并进行了挖掘、拾掇和再创作,对唱腔、唱工、念白也作了斗胆改革。新编剧目不单适应了时代的要求,又使京剧艺术在剧目上获得了丰硕和完美,表演后即获得了庞大的成功。1930年9月,马连良组建了“扶风社”,率领“马家班”辗转于京、津、沪等地表演,主演以“马派”艺术气概为主的新编和改编剧目,遭到泛博观众喜爱。

  马连良终身矢志京剧艺术改革。他以谭鑫培唱腔为根本,连系本人的功底和嗓音前提,普遍接收各派演唱特点,博采众长熔于一炉,设想出了一套适合本人声腔、身材的音乐和服装艺术,构成了“马派”的表演气概。他的演唱,流利、舒畅、雄浑中见美丽,深厚中显潇洒,奔放而不失精巧,粗豪又不乏细腻,他以奇特的气概,为京剧开创一代新声,成为泛博群众喜闻乐唱的马腔,丰硕了京剧老生的唱腔艺术。他的表演,手、眼、身、步连系一体,精确严谨,凝重潇洒,将人物蕴涵的复杂豪情,节拍明显地形之于外,构成独具艺术魅力的马派神姿。以马连良的拿手剧目之一《借春风》为例,此中那段“学天书”的大段二黄,是他颠末持久锤炼,频频揣摩,几经改动而设想的一段新鲜、奇特的唱腔,听起来脍炙生齿,可谓典范。

  马连良在事业成功后,十分热心于社会公益事业。先后赞助了北京花市穆德回民小学、天桥礼拜寺、三里河礼拜寺的兴建和补葺,还经常向麻烦回族乡亲施舍食物和衣物等。1942年,马连良以40万元巨款购得一块占地6万平方米的土地和20余间校舍的学校,捐予沈阳“回讲授院”(沈阳市回民中学前身),供回族后辈进修。此外,马连良还涉足贸易范畴,1935年他入股中国大戏院,成为戏院股东之一。

  1948年秋,马连良应邀赴香港表演,拍摄影片《借春风》《打渔杀家》《游龙戏凤》等“马派”典范剧目,其时正值时局动荡,生计艰难,被困香港。1951年10月,在周恩来总理的关怀下回到大陆,在北京组建了马连良京剧团。1953年朝鲜寝兵和谈签定,马连良与梅兰芳、程砚秋、周信芳等加入了慰问团,赴朝鲜为意愿军兵士表演。

  马连良舞台生活生计50多年,他扶携提拔后进培育学生竭尽全力。无论是谁,只需具有才调,他都赐与注重和激励,赐与其展露才调的机遇。如张君秋、叶盛兰、袁世海等人的成功就与他的热心扶携提拔有间接关系。1962年,受周恩来总理委派,马连良出任北京戏曲学校校长,从此,他把次要精神用于讲授和培育学生上。学校招收学生,马连良每次都亲身挑选新人,亲历亲为,呕心沥血,为国度培育了多量优良的京剧人才,为中国的京剧艺术事业成长作出了主要贡献(

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